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          經偵題材劇的新探索和新收獲——中國菏澤網
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          經偵題材劇的新探索和新收獲

          2020-05-08 09:43:33 來源:
           

            作為一部以重大經濟案件的偵查和破獲為主要敘述內容的電視劇,《獵狐》與一般的涉案劇存在較為鮮明的區別。特殊的經偵警種和海外追逃敘事所帶來的陌生化審美,固然能吸引一部分觀眾,但“一案到底”的創作難題顯然需要更扎實的劇作鋪陳來破解。對此,編劇趙冬苓給出了三個層次的關鍵詞:“高智商的博弈、人心的博弈,最后才是拳腳武力的比拼?!?/p>

            全劇以2007年的股市震蕩為開端,北江市克瑞制藥集團董事長王柏林被昔日好友錢程挾持在自己的辦公室里,刑偵隊長楊建群和他的得力助手夏遠及時趕到,雖成功救下了王柏林,卻沒能阻止錢程跳樓自殺。這一突發案件引起了“嗅覺”敏銳的“天才捕手”夏遠對王柏林的注意,并由此牽連出操縱股市、金融詐騙、違規放貸、官商勾結、行賄受賄等一系列重大經濟犯罪問題。面對專業程度高、反偵查能力強的對手,如何“智斗”便成為了該劇敘事的一大看點。隨著故事的展開,不同人物面對巨額經濟誘惑時所做出的不同選擇,仿佛成為了人性的試金石。在經歷摯愛沉淪、師友墮落的雙重打擊之后,夏遠依然信念堅定,初心不改,并在六年后的“獵狐”專項行動中,通過艱苦卓絕的跨境追逃,將相關犯罪嫌疑人緝拿歸案,從而成長為一名優秀的經偵警察。

            《獵狐》在敘事上以一條主線貫穿到底,舍棄了當今觀眾更為偏好的快節奏、單元化的敘事手法,故事的懸念不在于誰是兇手,而在于兇手是如何周密計劃、完成作案的,警察是如何抽絲剝繭、查明真相的,以及一逃一追之間所觸發的戲劇張力。這些獨特之處有助于在綿密的敘事網絡中將盤根錯節的內情以及環環相扣的復雜關系梳理清楚,每一個牽扯其中的普通人或許都是一念之差,卻就此墜入無底深淵。金融泡沫中的巧妙話術和行業規則被無情揭露,對于觀眾來講有著深刻的教育意義。全劇敘事時間橫跨十多年,敘事空間輾轉三大洲,充分顯示出海外追逃的艱難和持久,同時也彰顯了國家打擊經濟犯罪的決心和信心,對于出逃海外的犯罪分子形成了強有力的震懾。

            人物是一部電視劇的靈魂,所有的敘事任務最終必須依托人物來完成?!东C狐》在人物形象的塑造上最成功之處是對于人性復雜性的充分挖掘,以及對于角色轉變過程的多層次展現。于小卉和楊建秋都是被情感所裹挾,無知與貪婪使她們一步步突破了規則的邊界,逾越了法律的底線,最終與光明漸行漸遠。郝小強滿口崇高理想,意圖改變世界,殊不知自己的成功之路正是由骯臟的資本所鋪就。這些人物自身的矛盾與掙扎使得他們很難被定性,同時賦予故事主題以更深刻的反思意味。即使是在代表著正義的夏遠和吳稼琪身上,也表現出了鮮明的成長軌跡。無論是從英勇無畏的刑偵警察蛻變成冷靜機智的經偵警察,還是從沖動感性的金融學高材生成長為雙商在線的“獵狐”小組組長,都能看到本劇對于擺脫一般正面英雄形象束縛所做出的努力。

            相較于夏遠的堅守,楊建群的隕落則令人唏噓,人性的真實性和復雜性在他身上得以充分展現。楊建群從警多年,立功無數,是當之無愧的警界楷模。他為了解決妹妹楊建秋的工作問題,求助于時任北江市副市長的岳父王偉達,成功將楊建秋安排進入北江市發展銀行北江支行工作,殊不知這一舉動日后將徹底改變整個家庭的命運。農村出身的楊建秋迫切地想要證明自我價值,改善生活環境,一步步落入了貪欲的圈套,最終將哥哥拉下水。重情重義的楊建群感念妹妹曾經為自己所做出的犧牲,親情與法律的天平逐漸在他心中失衡,為了保住妹妹而放走了王柏林,釀成大錯。六年后,為了防止當年的事情敗露,他暗中作梗干擾“獵狐”專案組對王柏林的追逃,為了掩蓋一個錯誤而犯下了更多的錯。從世俗層面來看,楊建群或許是一個好兒子、好丈夫、好父親、好哥哥,但作為一名人民警察,他知法犯法,無視法律紅線,最終滑向了公平和正義的對立面?!胺ú蝗萸椤笔莿≈薪巧3煸谧爝叺呐_詞,也可視作該劇所要傳達的價值觀,可惜的是楊建群并沒能做到。

            作為一部以現實為依托的涉案劇,《獵狐》在審美風格上總體是偏向紀實性的,雖然略顯晃動的鏡頭令一些觀眾頗感不適,但其在視聽語言上的表現依然可圈可點,尤其是對于光影的有效運用,成為了全劇重要的藝術構成要素,對于烘托氛圍、塑造人物都起到了至關重要的作用。劇中,吳稼琪曾對王柏林說過一句這樣的臺詞:“我曾經聽人說過一句話,說犯了錯的人總喜歡躲在陰影里,我還年輕,不知道真假,您覺得呢?”此時,太陽傘投射下的巨大陰影正將王柏林籠罩,明暗之間的對比預示著正邪雙方的較量正式拉開帷幕。而這句臺詞放在楊建群的身上同樣適用,在放走王柏林后,楊建群摸黑回到警察局的辦公室,心中有鬼的他此時連月光都十分畏懼,于是將所有的百葉窗全部拉上,光影透過窗簾的縫隙打在楊建群的臉上,影影綽綽間預示著角色內心的焦慮與不安。完全置身于黑暗之中的楊建群已經徹底背離了一名人民警察的原則和底線,落入了犯罪的深淵。

            除此之外,該劇在構圖上也充滿了巧思。例如在收到親信唐洪成功脫身的消息后,王柏林得意洋洋地倒了一杯紅酒,他將酒杯在手中輕輕旋轉,不對稱的傾斜構圖顯示出王柏林價值觀的顛倒和人格的扭曲。而在王柏林出逃境外后,偵破陷入僵局的夏遠內心雖有許多疑惑,卻始終沒有找到確鑿的證據,十分苦悶。這時有一個鏡頭俯拍躺在籃球館里的夏遠,封閉的籃筐將他整個人圈了起來,寓意夏遠此時所面臨的困境。

            《獵狐》通過扎實的前期調研和生活體驗,堅持從鮮活的現實中提煉故事、刻畫人物,充分顯示出新時代影視藝術作品現實主義精神的強勢復歸。它勇于直面社會主義市場經濟快速發展過程中所產生的現實問題,全面揭示出財富洪流沖擊下人性的貪婪和不加節制的欲望所帶來的種種惡果。作為第一部以展現新中國成立以來規模最大的海外追逃行動為主要內容的電視劇,《獵狐》的新探索和新收獲具有特別的意義,不僅彰顯出“天涯海角,有逃必追”的堅定信念,同時也再次重申了依法治國、科技強警的現代理念,對于塑造全新的警察形象,弘揚正義的時代精神起到了積極的作用。

           ?。◤埥?薛晉文 作者分別為太原師范學院講師、太原師范學院教授)

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